গোপন এক মর্মকথা

জীবনের ছবি নয়, উপন্যাসের মর্মকথা জীবনের অভিজ্ঞান। সচেতন প্রয়াস ছাড়া তা অর্জন করা যায় না। দশজনের মধ্যে বাস করেও ব্যক্তি যখন নিজেকে ‘একজন’ বলে চিনতে পারছে, তখন থেকেই তো কথাসাহিত্যের সূত্রপাত।

সেই ব্যক্তিকে আরও স্পষ্ট করে চেনার আকাঙ্ক্ষা থেকে বিশ্বজিৎ চৌধুরীর নতুন উপন্যাস গোপন একটি নাম-এর পাঠ শুরু। পড়তে পড়তে মনে পড়ল, সময়ের ভেতরকার স্পন্দন বুঝতে পারা, সমকাল ও ইতিহাসকে পাঠকের কাছে মূর্ত করে তোলা, রক্তমাংস নিয়ে হাজির হওয়া—এই তো কথাসাহিত্যিকের কাজ।

কে যেন বলেছিলেন, উপন্যাস হচ্ছে আধুনিক মিথ। মোহন মিথ্যা থেকে এর জন্ম। গোপন একটি নাম পড়ার সময় প্রশ্ন জাগছিল, উপন্যাস এখন কেমন হওয়া উচিত? উপন্যাসের সেই পথে আমরা কতটুকু হাঁটতে পেরেছি?

নাটকীয়তায় শুরু এ উপন্যাস। লেখক বা উপন্যাসের বর্ণনাকারী বলছেন, আকস্মিকতা, কাকতাল ইত্যাদি বিস্ময় সৃষ্টিকারী শব্দের যত প্রচলনই থাকুক, আমি আজকাল বিশ্বাস করতে শুরু করেছি ‘লাইফ ইজ লার্জার দ্যান ফিকশন।’ ফিকশন রাইটারের বাপের সাধ্য নেই জীবনের চেয়ে বড় কোনো কাহিনি ফাঁদার।

চার বন্ধুর মধ্যে রাহাত বিন আমিনের দিকেই সবচেয়ে বেশি ও সতর্ক নজর রাখছি আমি। কারণ, আপনারা নিয়তি বা ভবিতব্য যা-ই বলেন না কেন, এই কাহিনির প্রধান চরিত্র হয়ে ওঠার সম্ভাবনা তারই সবচেয়ে বেশি।

রাহাত, তুমি ম্যান অব ডেসটিনি, নিয়তি-নির্ধারিত চরিত্র। নিয়তিই তোমাকে আত্মহত্যার চেষ্টায় ব্যর্থ এক নারীর সঙ্গে পরিচয় ও ঘনিষ্ঠতায় জড়িয়ে দিয়েছে। আবার এই নিয়তিই তোমাকে আনিকার বিপদের দিনে তার পাশে দাঁড়াতে প্ররোচিত করেছে। না হলে তার পরিকল্পনার বৃত্ত যে পূর্ণ হয় না।