পলিটিশিয়ান, ইঞ্জিনিয়ার বা আর্কিটেক্টের চেয়ে দেশ অনেক বড়

 সামসুল ওয়ারেস: আপনাকে ধন্যবাদ।

 সামসুল ওয়ারেস: রাইট।

সামসুল ওয়ারেস: বংশালে।

 সামসুল ওয়ারেস: আমাদের গ্রামের বাড়ি ঘোড়াশাল, এটা নরসিংদীর মধ্যে পড়েছে। আমরা ওখানে আর থাকিনি। পড়াশোনা করতে গিয়ে আমার বাবা ঢাকায় আসেন। ঢাকা আমাদের বাড়ি আছে। আর আমাদের অন্যান্য ক্লোজরাও সব ঢাকায়। ওল্ড টাউনের (পুরান ঢাকা) ইসলামপুরে আমাদের মেইন বাড়ি ছিল আর আমাদের নিজস্ব বাড়ি ছিল লালবাগে। তো আমি যখন ইউনিভার্সিটি বা ঢাকা কলেজে পড়ি, তখন আমাদের ওই লালবাগের বাসা থেকেই পড়াশোনা করেছি। ওখান থেকেই বুয়েটে পড়াশোনা করেছি। 

সামসুল ওয়ারেস: আমার বাবার নাম আব্দুল ওয়ারেস।  

 সামসুল ওয়ারেস: সমাজকল্যাণ বিভাগে উনি (বাবা) সরকারি চাকরি করতেন। গেজেটেড অফিসার ছিলেন। আমার জন্মের পরই উনি তখন বহরমপুরে চাকরি করতেন—তখন তো একই ইন্ডিয়া ছিল। বহরমপুরে চাকরি করতেন, এরপর আবার পার্ক সার্কাসে, কলকাতায় সোশ্যাল ওয়েলফেয়ার ডিপার্টমেন্টেরই আবার একটা কাজে আসেন। তো একদম ছোটবেলায়  পার্ক সার্কাসে কিছুদিন কাটে আমার। তারপর ’৪৭-এর আগস্টেই, আগস্টের জাস্ট ১৪-১৫ আগস্টের পরপরই ১৬-১৭ (তারিখের) দিকে বাবা চলে আসেন। এসে তখন সঙ্গে সঙ্গে ওদের চাকরি কীভাবে যেন হয়ে যায়। উনি এসেই আবার চাঁদপুরে গিয়ে জয়েন করলেন। তখনকার আবার নিয়ম ছিল একদম জয়েনিং ডেটে জয়েন করতে হবে। এ রকম কিছু কম্পালশন ছিল। তো ওখানে জয়েন করলেন। আমরা কিছুদিন ঢাকা থেকেই ওখানে চলে গেলাম। তো আমার ওই শৈশবটা…পুরোই ম্যাট্রিক পাস পর্যন্ত চাঁদপুরে ছিলাম। উনি (বাবা) ওই সময় চাঁদপুরেই একটা লম্বা সময় ছিলেন আরকি...পোস্টিং।

সামসুল ওয়ারেস: আমার তো খুব পছন্দের জায়গা। ইনফ্যাক্ট, ঢাকার চেয়ে চাঁদপুরই আমার বেশি হৃদয়ের কাছে, শৈশবের কারণে। আর আপনি যেটা বললেন ডাকাতিয়া নদী, পুরান বাজার, নতুন বাজার, তারপর ওখানের নদীর পাড়টা খুব সুন্দর। ওখানে ওই যে কলোনিয়াল বিল্ডিংগুলোও খুব সুন্দর। থানা, তারপর এসডিওর বাংলো, সব মিলেটিলে একটা সুন্দর জায়গা ছিল।

সামসুল ওয়ারেস: এটা তো ধরেন ওরা ইনোভেটিভ ছিল এবং ওরা নিজেরা যখন রেল আবিষ্কার করল, এটা কি করা যায় —এগুলো যে ভেবেছে, তো সেইভাবে এসেছে। এটা তো ওই জন্মের থেকেই যে ওরা খুব প্রতিভাবান, সেটা নয়। ও কাজের মাধ্যমে তারা ডেভেলপ করে গেছে। যেকোনো জাতি, আমরাও যদি একটা কাজের মধ্যে পড়ে যাই তো ডেভেলপ করতে পারে, একটা লোক ডেভেলপ করতে পারে। 

 সামসুল ওয়ারেস: মনিরুল ইসলামকে আমি পেয়েছি অবশ্য অনেক পরে। ও কিশোরগঞ্জে পড়াশোনা করত। কিশোরগঞ্জ থেকে পড়াশোনা করতে গিয়ে ও ম্যাট্রিকে দুবার বোধ হয় সুবিধা করতে পারেনি, ফেল করে যায়। তারপর ওর ভাই, বড় ভাই বলল যে চাঁদপুরে চলে আয়। ওর বড় ভাইয়ের আবার একটা বেকারি ছিল। বেকারি এবং বাসা একসঙ্গেই—সামনে বেকারি, পেছনে বাসা। ওখানে চলে এসে আমাদের ওই হাসান আলী হাইস্কুল তখন, জুবিলী স্কুলও বলে এটাকে, ওখানে হাশেম খানও একসময় পড়তেন।

 সামসুল ওয়ারেস: সিনিয়র ছিলেন। পিয়ারু বলে একজন আর্টিস্ট ছিলেন, জাদুঘরে ছিলেন। উনিও আমাদের দুই বছরের সিনিয়র। তো আমরা তিন-চারজনই ওখানে বেশ একটা ক্লোজ ছিলাম। তো মনির (মনিরুল ইসলাম) ছিল একেবারে আমার ক্লাসমেট। ওর সঙ্গে থেকে… আমার আবার একটু ছবিটবি আঁকার শখ ছিল। আমি ওই আমার ঘরটর সব ছবি এঁকে—এই যে সাদা ওয়াল—রাখতাম না।  

 সামসুল ওয়ারেস: দেখে দেখে ছবি আঁকতাম। ম্যাগাজিন থেকে তুলে ফেলতাম এগুলো। আমার বাবা আবার একটু লিবারাল (উদার) ছিলেন। বললেন, তোমার আঁকতে ভালো লাগলে আঁকো। উনি বাধা দিতেন না। ফলে একটু লিবারালিজমটা (উদারবাদ) ওখান থেকে আসে। বাবার প্রশ্রয় পেয়েছি অনেক। হাতের লেখা সুন্দর করে লিখতে হবে, এই জিনিসগুলো উনি সবসময় বলতেন। ভালো করে কথা বলতে হবে। ওটা ওনার শিক্ষা আমরা পেয়েছি।

 তো মনির আসলে পরে দেখি যে মনিরের অবস্থা ভালো না। ও ইংরেজি আর অঙ্কে খুব ঝামেলা করে। তো আমি এ দুটো তারে শেখাতে শুরু করলাম। আর ও আমাকে ছবি আঁকার আরও কিছু শেখাল—ও আমার থেকে ভালো ছবি আঁকে। তো আমাকে বলল যে এইটা কর। ওর দেখলাম যে ছবি আঁকার একটা বই আছে।

সামসুল ওয়ারেস: না, ফিগারেটিভ তো একটা একাডেমিক (ব্যাপার), একাডেমিকের মধ্যে কিন্তু ফিগার থাকতেই হবে। অ্যাবস্ট্রাকশন প্রথমেই যদি করে তাহলে… 

 সামসুল ওয়ারেস: অ্যাবস্ট্রাকশন অব রিয়ালিটি। রিয়ালিটিটাই যদি সে না আঁকে, রিয়ালিটি না বোঝে, রিয়ালিটির বাদে অ্যাবস্ট্রাকশন হবে না। অ্যাবস্ট্রাকশন তাহলে অবান্তর হয়ে যাবে। রিয়ালিটিকে কীভাবে অ্যাবস্ট্রাকশন করব—ওই জিনিসটা পরে এসেছে। ও এখন অত্যন্ত সুন্দর স্পেস নিয়ে কাজ করে। তো তখন আমরা দুজন খুব ক্লোজ ছিলাম। আমার সবচেয়ে প্রিয় বন্ধু হয়ে যায়। ও পাস করে, ম্যাট্রিক পাস করে এসে আর্ট কলেজে ভর্তি হয়ে গেল। অ্যাডমিশন টেস্টে ফার্স্ট হয়ে গেল। তো তখন আমার আবার দুইটা ইন্টারেস্ট। একটা হচ্ছে যে ইঞ্জিনিয়ারিং পড়ব—সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিং পড়ব অথবা আর্ট পড়ব, মনিরের সঙ্গেই আরকি। ওইটা অবশ্য আরেকটু পরে, ঢাকা কলেজে ইন্টারমিডিয়েট পাস করার পর। কেন, ইন্টারমিডিয়েট পাস না করলে তো ইঞ্জিনিয়ারিং পড়া যাবে না। তো তখন কিন্তু ম্যাট্রিক পাস করলে…

সামসুল ওয়ারেস: ইন্টারমিডিয়েট করলাম। ওই সময় আমার সঙ্গে ওর আসা-যাওয়া। আমি আর্ট কলেজে যাই। ঢাকা কলেজে পড়ার সময় আমি ঠিক করলাম যে না, আর্টই পড়ব। পরে আবার আমার বাবা বললেন, ‘দেখো ডাক্তারি, ইঞ্জিনিয়ারিং এগুলো পড়লে ভালো হবে’। তখনো ওই যে আর্ট করে ভবিষ্যৎ ভালো হবে না এ রকম একটা অভিভাবকদের (ধারণা) ছিল। কিন্তু আমার তো শখ আছে, বলে ‘তোমার ভালো লাগলে পড়ো’। তো পরে ঠিক করলাম যে না, সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে পড়ব। তো বুয়েটে যখন এলাম ইন্টারমিডিয়েট পাস করে, তো দেখলাম যে একটা আর্কিটেকচার ডিপার্টমেন্ট একটা খুলেছে। মাত্র খুলল, এক বছর আগে। ওখানে আমি ঘোরাঘুরি করে দেখলাম যে ওটার মধ্যে একটু ছবিও আঁকার বিষয় আছে। আবার ইঞ্জিনিয়ারিংও আছে। আমার মনে হলো যে এটাই তো আমার সাবজেক্ট। সঙ্গে সঙ্গে আমি মন ঠিক করলাম যে আর্কিটেকচারে ভর্তি হওয়ার চেষ্টা করব। ভর্তি পরীক্ষায় আমি আবার ফার্স্ট হয়ে গেলাম। 

সামসুল ওয়ারেস: আচ্ছা, আচ্ছা হ্যাঁ।

সামসুল ওয়ারেস: ইঞ্জিনিয়ারিং আমি ভালো করতাম না, আমি পরে বুঝলাম। কারণ, আমি অঙ্কে অত ভালো ছিলাম না। স্কুলে ভালো ছিলাম, কিন্তু এরপর অত ইন্টারেস্ট পেতাম না। কিন্তু ওই ছবি আঁকার ব্যাপার থাকলে যা হয় আরকি! তো দেখলাম যে আমি আবার ফার্স্ট হয়ে গেলাম। দুই বছর আগে মনির অ্যাডমিশনে ফার্স্ট হয়ে ঢুকল, আমি ফার্স্ট হয়ে ঢুকলাম। আমাদের এটা একটা মজার ছিল।

সামসুল ওয়ারেস: ’৬৩। হ্যাঁ, ’৬৩ সালে ওই অ্যাডমিশন টেস্টে ফার্স্ট ইয়ারে ঢুকলাম আরকি!  

সামসুল ওয়ারেস: না, এটা ওই যে মেইন বিল্ডিংটা হলুদ—কি বলে এখন—মাঝখানে হিউজ একটা বিল্ডিং আছে কোর্ট ইয়ার্ডসহ। ওই বিল্ডিংটাতেই একটা সেকশন নিয়ে আর্কিটেকচার ছিল।

সামসুল ওয়ারেস: আমাদের তো সব শিক্ষক বিদেশি ছিলেন। প্রথম দিকে তিন-চার বছর সবাই আমেরিকান ছিল। কারণ, এটা আমেরিকান যে এইড, ইউএস এইড বলে, ওটার মাধ্যমে টেক্সাস এএন্ডএম স্কুল; এএন্ডএম হচ্ছে অ্যাগ্রিকালচার অ্যান্ড মেকানিক্যাল বোধ হয়, কিন্তু ওখানে আর্কিটেকচারও ছিল। আর্কিটেকচার ডিপার্টমেন্টের সঙ্গে আমাদের এই সরকারের একটা চুক্তি হয় এবং তাতে ওরা আসে। তো পাঁচজন টিচার চলে আসেন। ভ্রুম্যান ছিলেন তখন প্রধান, আমাদের ফ্যাকাল্টি ডিন—রিচার্ড ভ্রুম্যান। উনি আমেরিকান। উনি প্রথম আমাদের ডিন হলেন। আমাদের এটা ফ্যাকাল্টি হলো—ফ্যাকাল্টি অব আর্কিটেকচার অ্যান্ড প্ল্যানিং। তো আর্কিটেকচার ডিপার্টমেন্টটা খুলল, প্ল্যানিংটা পরে খোলা হবে, এমন অবস্থা হলো। ভ্রুম্যান সাহেব এই নতুন বিল্ডিংটা করেন। আর্কিটেকচার ফ্যাকাল্টির যে আমাদের বিল্ডিংটা, ওটা উনি ডিজাইন করেন। তো ডিজাইন করে কনস্ট্রাকশন প্রায় শেষ হওয়ার সময় উনি চলে যান। ওনাদের টার্মটা শেষ হয়ে যায়। ওনারা পাঁচ বছরের জন্য এসেছিলেন। 

সামসুল ওয়ারেস: না, টিচার হিসেবে। এক্সাক্টলি। ভ্রুম্যান সাহেব এবং ওনারা তখন আরও পাঁচজন টিচার আমাদের বাংলাদেশের—ওরা বেশির ভাগ সিভিল ইঞ্জিনিয়ার। তাঁদের পাঠালেন যে শর্ট কোর্স করে আর্কিটেকচার পড়ে সেখানে টিচার হবে। তো ওর মধ্যে জহিরউদ্দিন সাহেব ছিলেন। শাহ আলম জহিরউদ্দিন, মোবাশ্বের আলী—এরা চার-পাঁচজন আমাদের টিচার হলেন। তারপর আবার আমাদের সময় এল টিচিংয়ের। আমি পাস করে মাজহারুল ইসলামের সঙ্গে দু-তিন বছর কাজ করেছি।

সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, পাস করলাম।

সামসুল ওয়ারেস: না, পুরোটাই বাসা থেকে। আমার লালবাগের বাসা।

 সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, কালচারাল অ্যাকটিভিটি তো আমাদের আর্কিটেকচার ডিপার্টমেন্টে ছিল। আর ইউকসুর মাধ্যমে কিছু হতো। ও সময় ইউকসু বেশ পাওয়ারফুল ছিল।  

সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, আমি যদিও কোনো পলিটিক্যাল পার্টির সঙ্গে কখনো যাইনি।

সামসুল ওয়ারেস: দেয়ালপত্রিকায় মাঝে মাঝে লিখেছি। খুব বেশি আমি ডিবেট-টিবেটে যাইনি। তখন ওই এক্সপোজারটা… 

 সামসুল ওয়ারেস: একটু ইন্ট্রোভার্ট। হ্যাঁ, বলতে পারবেন। একটু ইন্ট্রোভার্ট ছিলাম। 

সামসুল ওয়ারেস: রাইট। মাজহারুল ইসলাম তখন তো অনেক নামকরা আর্কিটেক্ট আমাদের, জানতাম। চেষ্টা করলাম যে ওনার সঙ্গেই থাকতে পারলেই ভালো হবে। তো উনিও খুব মজার। আমরা একদিন দুপুরবেলা—আমি, রবিউল তো চেনেন আপনি। আমি, রবিউল হুসাইন আর রশিদ, আব্দুর রশিদ—এরা কয়েকজন মিলে আমরা ঠিক করলাম যে মাজহারুল ইসলামের ওখানে যদি চাকরি পেয়ে যাই, তাহলেই সবচেয়ে ভালো হয়।

 তো ওখানে গেলাম। তখন ওনার সুন্দর একটা কলোনিয়াল বিল্ডিং ছিল তখন, ৩ নম্বর পরীবাগে। ওখানে সামনে আমরা দাঁড়িয়ে আছি, কখন উনি ডাকবেন। হঠাৎ উনি এলেন। আমাদের পরিচয় জানতে চাইলেন। বললেন, কী ব্যাপার, কী চাই। আমরা বললাম যে আমরা এবার পাস করেছি আর্কিটেকচারে। আমি আপনার অফিসে কাজ করতে চাই। উনি বললেন, ভালো কথা, আসেন। আমাদের বললেন যে এটা আপনার টেবিল, আপনার টেবিল—আমাদের তিনজনকে তিন টেবিল দিলেন। এরপর বললেন যে কাজ শুরু করেন। আমি বললাম, আমি পার্টিকুলারলি বললাম যে স্যার, আমরা ঠিক আজকেই প্রস্তুত হয়ে আসিনি। আমরা কালকে ঠিক সময়মতো ৯টায় আসি। আজকে ১১টা হয়ে গেছে। কালকে থেকে আমরা অফিস করি।

 উনি বললেন, না না না, কালকে থেকে না, এখন। এখনই বসে যান।...চাকরি শুরু হয়ে গেল। উনি আমাদের জিজ্ঞাসা করলেন না কিছু, কী করলাম, রেজাল্ট কী। 

 সামসুল ওয়ারেস: আর্ট কলেজ ’৫৩-তে ডিজাইন করেছেন, ’৫৬-তে এটা কমপ্লিট হয়। রফিকুন নবী যখন ফার্স্ট ইয়ারে, তখন এই বিল্ডিং শুরু হয়। 

সামসুল ওয়ারেস: জাহাঙ্গীরনগর ইউনিভার্সিটি, চিটাগং ইউনিভার্সিটি, পলিটেকনিক ইনস্টিটিউটস—এগুলো আমি পেয়েছি। আমি ফার্নিচার-টার্নিচারও ডিজাইন করেছি। আমি বেশি কাজ করেছি চিটাগং ইউনিভার্সিটির। উনি ওই কাজগুলো আমাকে দিতেন। রবিউল করত বেশি জাহাঙ্গীরনগর ইউনিভার্সিটির। আমরা একেকজন একেকটা…উনিই ডিজাইন করতেন, আমরা ওনারে হেল্প করতাম, আমরা ড্রয়িং করে দিতাম।

সামসুল ওয়ারেস: অবশ্যই।

সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, উনি আর্ট কলেজ দিয়ে তো…আর্ট কলেজ তো ব্রিকের করা। 

 সামসুল ওয়ারেস: জাহাঙ্গীরনগর তো অনেক পরে, ওটা সিক্সটিজ-এ। আর এটা তো ফিফটিজ-এ করেছেন। এরপর তো বিদেশিরাও এসে কিছু কাজ করল—লুই কান; এরা সবাই তো এলেন। সিক্সটিজ-এ এরা আসল। কিন্তু উনি ওই ফিফটিজে কিন্তু ব্রিকের বেশ কয়েকটা কাজ—চার-পাঁচটা বিল্ডিং করেছেন, অনেকগুলো কাজ করেছেন। অর্থাৎ প্লাস্টার না করে যে ব্রিক, এটা ওনার আগে কেউ এখানে করেনি এবং উনি এটা ইন্ট্রোডিউস করেন।এবং আমরা পরে দেখলাম যে ম্যাটেরিয়ালের যে এক্সপ্রেশন, একটা ম্যাটেরিয়াল সুন্দর, ব্রিকটা একটা সুন্দর কালার, তার একটা শেপ আছে, মডিউলার এবং ভালো করে লে করলে সুন্দর টেক্সচার দেয়। এটাকে ঢেকে ফেলার তো দরকার নেই—অনেস্ট এক্সপ্রেশন অব ম্যাটেরিয়াল। তখন আমরা এগুলো শিখলাম যে প্লাস্টার করলে আমরা হাইড করে ফেলি আসল ম্যাটেরিয়ালটা। যেটা দিয়ে কনস্ট্রাকশন করলাম, ওটা যদি আমরা এক্সপ্রেস করি, তাহলে এটা অনেস্টি হয়। আর তা ছাড়া অনেস্টির মাধ্যমে যেটা হয়, মানুষের কাছে বেশি অ্যাকসেপ্টেবল হয়। ওই আর্টিফিশিয়াল লাগে না। আপনি প্লাস্টার করেন, কাগজ লাগান, ওয়ালপেপার—তখন এটা আর্টিফিশিয়াল লাগে। অনেস্ট এক্সপ্রেশন কাঠকে কাঠের মতো, ইটকে ইটের মতো, কংক্রিটকে আমরা যে এখন কংক্রিট এক্সপোজ কংক্রিট করি, এটা একই কারণ হচ্ছে যে অনেস্ট এক্সপ্রেশন অব ম্যাটেরিয়াল। এটা আমরা নেচার থেকে শিখেছি। গাছের যে বাকল, গাছের পাতা, এর তো কোনো প্লাস্টার থাকে না। নিজস্ব যেটা থাকে।

সামসুল ওয়ারেস: নেচার ডাজ নট ক্রিয়েট স্ট্রেট লাইনস, অর রাইট অ্যাঙ্গেল। স্ট্রেট লাইন মাঝে-মধ্যে পাওয়া যায় সুপারি গাছ-টাছ। কিন্তু নেচার ডাজ নট প্রডিউস রাইট অ্যাঙ্গেল। তার মানে হচ্ছে যে প্রকৃতিতে আমরা ৯০ ডিগ্রি অ্যাঙ্গেল পাই না, এটা একমাত্র মানুষ করে। মানুষ জ্যামিতির মাধ্যমে ওই অ্যাবস্ট্রাকশন করে নেচারকে বোঝার চেষ্টা করে। নেচার কিন্তু একটা প্রসেস। নেচার একটা প্রসেসের মধ্যে হয়। এটা ডেভেলপ করতে একটা বিচি লাগালেন, ওটা পানি দিলেন, কয়েক দিন পর একটা চারা হলো, পাতা ফুটল, পাতা হলো, এরপর আরও বড় হলো, ফল হলো, ফুল হলো। এটা তো এক জায়গায় থেমে নেই এবং একসময় এটা পাতা মরে যায়, গাছটা মরে যায়। আমরাও নেচার। তো নেচারের অংশ হিসেবে আমরাও ওই একই—মানে নিরন্তর পরিবর্তনশীল। সে জন্য মানুষের কাজ তো নিরন্তর পরিবর্তনশীল নয়। আমাদের একটা ফিক্স শেপে তৈরি করে দেয়। ওটা চলতে থাকে।

 সামসুল ওয়ারেস: জ্যামিতির সাহায্যে আমরা স্ট্রাকচারটাকে যত সহজে বুঝি, একটা ফ্রি ফর্মের একটা ফর্মের মধ্যে স্ট্রাকচার কিন্তু ক্যালকুলেট করা বেশ কঠিন। ওটা লোড ভ্যারি করছে, স্পেস বাড়ছে, কমছে। তো ওটা আমাদের সুবিধা হয় না বলেই তো আমরা  তো একটা সুবিধার জায়গায় আসব। সে জন্য জ্যামিতি আমাদেরকে সুবিধা দেয়। তার মানে এই নয়যে আমরা ফ্রি ফর্মে কাজ করি না। অনেক ফ্রি ফর্মেও কাজ হয় আজকাল। কংক্রিট হওয়ার পরে এবং উন্নত স্ট্রাকচারাল সিস্টেম হওয়ার পরে আমরা অদ্ভুত অদ্ভুত শেপে কাজ হচ্ছে এখন। কম্পিউটার হওয়াতে আরও সুবিধা হয়েছে। কম্পিউটারের অ্যানালাইসিস করে কন্টিনিউয়াসলি কার্ভ লাইন, মানে প্ল্যান কার্ভ, রুফে কার্ভ—নানান জিনিস করা হচ্ছে তো এখন। কিন্তু কনভিনিয়েন্স ছিল ওটা।

 আর যে গোল করা হয়, গোল করা হয় সাধারণত এস্কিমরাও গোল করে বা শীতের দেশে গোল করে, তাতে হিট কনজার্ভ করতে পারে ভেতরে। ওই যে একটু আগুন জ্বালায় ওরা ওপর দিয়ে ধোঁয়া বের হয়। যেমন মঙ্গোলিয়াতে আছে, ওদেরকে ‘ঘের’ বলে, তো ওই সবেরই ওইটা। আর আমাদের ছিল বাতাস কীভাবে (আসবে), ওরা কিন্তু বন্ধ করে রাখে সব, ক্লোজড ফর্ম। ভেতরে গরমটা থাকে, বাইরে কিন্তু বরফ পড়ছে। আর আমাদের হলো যে জানালা-দরজা বন্ধ করে দিলে ভীষণভাবে গুমট হয়ে যায়। ফলে ভেন্টিলেশন লাগে। আমাদের তো সব পারফোরেটেড হলে ভালো। বাঁশের যে বেড়া, বাতাস আসে-যায় ওটাই কিন্তু আমাদের জন্য ভালো। আর গাছটাছ লাগিয়ে ছায়া দিতে পারলে…কাছে একটা গাছ থাকলে… 

সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, ঢেউটিন একটা রং ম্যাটেরিয়াল। টোটালি রং ম্যাটেরিয়াল। শীতকালে ঠান্ডা বেশি আর গরমকালে অনেক গরম। তো ওটা কনভিনিয়েন্ট, অনেক দিন টিকে। তো মানুষের ইকোনমির কারণে এটা টিকে গেছে। কিন্তু ছনই ছিল, ছন বা টালি, মাটির টালি… 

সামসুল ওয়ারেস: ওটা খুব সুন্দর কারেক্ট জিনিস ছিল। ওটা তো কালের বিবর্তনে ওটা প্রায় হারিয়েই গেছে। আর বিশেষ করে যে নতুন টেকনোলজি আসছে যে আরসিসি, ফ্ল্যাট স্ল্যাব আমরা করতে পারি। আরসিসি আসার পরে সারা পৃথিবীতেই পুরোনো ভার্নাকুলার আর্কিটেকচারটা বাদ পড়ে গেছে। এটা তো হবেই, এটা তো মানে নিয়ম। যেমন ধরেন ঘোড়ার গাড়ি, গরুর গাড়ি সারা পৃথিবী থেকে চলে গেছে। মোটরগাড়ি আর মোটরসাইকেল—ঘোড়ায় না চড়ে মোটরসাইকেল চালায়। ওটা কিন্তু নেগেটিভ না। যতই পরিবর্তন হবে, আমরা এর সঙ্গে সঙ্গে চলব। আবার ভুল হচ্ছে যে ধোঁয়া ছাড়ছে, কার্বন ছাড়ছে। এখন আমরা চাচ্ছি যে ইলেকট্রিক্যাল গাড়ি বানানো যায় কি না। সো, এটা কন্টিনিউয়াস প্রসেসে চলতে থাকবে। আরেকটা জিনিস হলো মানুষ তো বেড়ে গেছে। আমরা যে একতলা বাড়ি, তারপরে অনেক জায়গা নিয়ে একটা বাড়ি করব। আমাদের এই ৫৬ হাজার বর্গমাইলে মানুষ একাত্তরে ছিলাম আমরা সাড়ে ৭ কোটি, এখন প্রায় ১৮-২০ কোটি। তো এই মানুষ একোমোডেট করতে হবে, জমি তো আর বাড়ছে না। তো ফলে আমাদেরকে ওই অল্প জায়গায় বেশি মানুষ রাখার ব্যবস্থা তো করতেই হবে। কম্প্যাক্ট প্ল্যানিংয়ে যেতে হবে।

সামসুল ওয়ারেস: ওই ’৭১-এ। আমি তো মাজহারুল ইসলামের সঙ্গেই থাকব ঠিক করে ফেললাম। উনিও বললেন যে হ্যাঁ, আমরা যত দিন আছি, একসঙ্গে থাকব। তো আমাদের যখন স্বাধীনতাযুদ্ধ হলো, তখন তো মাজহারুল ইসলাম চলে গেলেন কলকাতায়। আমরা কয়েকজন থেকে গেলাম। রবিউল, আমরা উনার ফার্মটাকে পাহারা দিলাম কিছুদিন। এরপর আমরা যে মুক্তিযুদ্ধে ওই বিভিন্ন যে সাপ্লাই করা, টাকাপয়সা তোলা ইত্যাদি কানেক্টেড হয়ে আমরা কিছু কাজ করলাম। এই নদী পার হয়ে হয়ে এগুলো করা হতো তখন। মুক্তিযোদ্ধারা এখানে আসতেন। তো এটার একটা নেটওয়ার্ক ছিল। ওটার মধ্যে আমরাও ছিলাম। ওই যে একটা টিম ছিল ঢাকার ভেতরে থেকে নানা কাজ করত।

 সামসুল ওয়ারেস: কয়েকটা গ্রুপ ছিল। একটার সঙ্গে আমরা ছিলাম। তো যাহোক, ওগুলো করে ’৭১ পার হলো। ’৭২-এ ইসলাম সাহেব এলেন। তখন ’৭২-এ ইসলাম সাহেব যেসব কাজ করছিলেন—চিটাগং ইউনিভার্সিটি, জাহাঙ্গীরনগর ইউনিভার্সিটি—এগুলো সবই গভর্নমেন্ট বাদ দিয়ে দেয়। ওনাকে বাদ দিয়ে দেয়। এটা কিছুটা ষড়যন্ত্র ছিল। আর তখন থেকেই কিন্তু সরকারে করাপশন আরম্ভ হয়। ওনাকে ডেকে ডেকে কাজ দেওয়া হতো যে আপনি এই কাজটা করেন। একমাত্র আর্কিটেক্ট ছিলেন। তো উনি খুব শকড হলেন যে আমার কাজগুলো নিয়ে গেল! ইভেন আওয়ামী লীগের আমলেও কিন্তু উনি কোনো কাজ পাননি। উনি তো প্রেসিডিয়ামের সদস্য ছিলেন। উনি কাজের জন্য চেষ্টাও করেননি। কারণ, করাপশনের জন্য খুব মুশকিল। সব ফার্মে দেখা গেল যে গভর্নমেন্টের কাজ করছে, ওখানে টাকাপয়সার একটা ব্যাপার হয়। ইসলাম সাহেব তাঁর অনেস্টির কারণেই একেবারে বাদ পড়ে গেলেন। বাদ পড়ে যাওয়াতে উনি আমাদেরকে চিঠি দিলেন যে ‘ইওর সার্ভিসেস আর নো লংগার রিকোয়ার্ড’। একটা চিঠি দিয়ে, সাইন দিয়ে, আমাদেরকে সবাইকে দিয়ে দিলেন। আমরা বেকার হয়ে গেলাম হঠাৎ করে। আর ’৭২ সালে কোনো আর্কিটেকচারাল প্রজেক্ট নেই। ’৭২-’৭৩ সালে। যেগুলো হচ্ছিল, ওগুলো টুকটাক করে চলছিল। লোকজনেরও পয়সা নেই আর খুব দরিদ্র অবস্থা আমাদের। তখন আর কী করি? একটা চাকরি দরকার। ওই সময় বুয়েটে একজন টিচার চাইল। আমি অ্যাপ্লাই করলাম। তো আমাকে নিল আর কি! এই যে ঢুকলাম শিক্ষকতায় আর ছুটতে পারি না। কারণ, আমার উদ্দেশ্য ছিল একজন ভালো আর্কিটেক্ট হওয়া। টিচার হওয়ার খুব একটা ইচ্ছা ছিল না।

সামসুল ওয়ারেস: হয়ে গেলাম। এখন তো কিছু করার নেই। টিচার যখন হলাম, তখন আবার ভাবলাম যে না, এটা তাহলে একটু ভালো করেই করি। এভাবেই হয়তো টিচার হিসেবে একটু...ছাত্ররাই পছন্দ করে।

সামসুল ওয়ারেস: না, আমি যেহেতু আর্কিটেকচারাল ডিজাইনে বেশি মাইন্ড ছিল যে ছবি আঁকাটাকা ইত্যাদি। ছবি আঁকায় ধরেন পিএইচডি করলে খুব একটা যে কাজ হয়, আমি বিশ্বাস করি না। যে পেইন্টার, অনেকের তো কোনো ডিগ্রিও নেই, ফেমাস আছে। আর্কিটেক্টের মধ্যেও দু-একজন আছে যাদের ডিগ্রি নেই, এখনো আছে, বর্তমান যুগেও আছে। তো এটা এমন, ডিজাইনটা হচ্ছে ইনটুইটিভ একটা বিষয়। ওটা একটা পার্টিকুলার সাবজেক্টে আপনি স্পেশালাইজ করে আসলে লাভ হয় না। আপনি দেখেন, যাঁরা পিএইচডি করে আসছে আর্কিটেকচার, ওরা কেউ আর্কিটেক্ট হিসেবে নাম নেই। ওরা টিচার হয়েছে ঠিকই আছে। এটা কিন্তু ক্রিয়েটিভ ইয়েতে…

সামসুল ওয়ারেস: ওর ছিল যে…আমরা যখন আর্কিটেকচার পড়ি, তখন আমরা সব আর্টের মুভমেন্টটা পড়ি। আর ও তো নিজে কবি ছিল—মানে কলেজ লাইফ থেকেই সে কবিতা লেখে। ফলে ওই যে ডাডা, সুররিয়ালিজম—এগুলোর ভেতর দিয়ে তো আমরা গেলাম সবাই। তখন কামু আর কাফকা। সিক্সটিজে আমাদের তখন এক টাকা বারো আনা দিয়ে বই কিনতাম কাফকার আর কামুর বই—আলবেয়ার কামু। তো ওই সব বই আমরা যখন পড়ে ফেলাতে আমাদের…

সামসুল ওয়ারেস: অস্তিত্ববাদী দর্শন আমাদের ভীষণ ইয়ে প্রভাবিত করে। পরে এই সুররিয়ালিস্টদেরও যে অবচেতন মনের বিষয়গুলো, এগুলো ফ্রয়েডিয়ান ব্যাপারগুলো আসে তখন। আর তখন সারা পৃথিবীতেই এগুলো বেশ কাজ করছিল আর কি। সে জন্য ওই যে ‘না’-টা কিন্তু ওই ডাডা, সুররিয়ালিজম এবং অস্তিত্ববাদীদের একটা মিশ্রণের ফলে…

 সামসুল ওয়ারেস: না বলতে ওরা ‘নো টু নেগেটিভ থিংস।’ বা ‘নো টু কনভেনশনাল থিংস’ বলে।  

সামসুল ওয়ারেস: না, আমি কবিতা লিখিনি।

 সামসুল ওয়ারেস: আমি ওই ছাত্রবস্থায় ছয় মাসের মতো কাজ করেছিলাম। ... লুই কানকে তো আমরা পাইনি। লুই কানের এখানে একটা অফিস ছিল, এখানকার কাজগুলো দেখাশোনা করার জন্য।  

 সামসুল ওয়ারেস: না, দেখেছি। ওনাকে তো অনেকবারই দেখেছি। উনি তো আমাদের বুয়েটে এসেও লেকচার দিয়ে গেছেন।

সামসুল ওয়ারেস: উনি মাঝেমধ্যে আসতেন, যখন-তখন দেখা হতো। কিন্তু ওই যে কাজ করার সময় ওনার সঙ্গে বসে বা ওনার গাইডেন্সে কাজ করা হয়নি। ওনার সেকেন্ড লোক যাঁরা ছিলেন এখানে, ভলমেয়ার একজন ছিলেন, ওনার সঙ্গে কিছু কাজ করেছি। ওনারা ছোট কাজটাজ দিতেন আমাদের। আমরা তো স্টুডেন্ট, ঠিক আর্কিটেক্টও না। কিন্তু এটাও অনেকটা কাজে লেগেছে আরকি, একধরনের কাজ।

সামসুল ওয়ারেস: আটাত্তরে।  

সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, একটু লেটে। লেট বলতে পারেন।

সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, আপনার তো আমার নেইবার হওয়ার কথা ছিল। আসলে ভালোই হতো। নেইবার ভালো হলে লাইফ বিকামস বেটার।

 সামসুল ওয়ারেস: ম্যারিড ছিলেন না। 

সামসুল ওয়ারেস: লুই ফারা খান।

সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, অনেক আগে। এটা ২০০৩ সালে, ডকুমেন্টারিটা হয়েছিল।

 সামসুল ওয়ারেস: আপনি বলেন। 

সামসুল ওয়ারেস: অনেক পরে, হ্যাঁ।

 সামসুল ওয়ারেস: আর্কিটেকচার তো একটা ব্যবহারিক শিল্প, বেসিক্যালি ব্যবহারিক শিল্প। শিল্পের তো ধরেন কবিতাও শিল্প, লিটারেচারের সবই শিল্প, গান শিল্প। তো আপনার নাটক, ড্রামা, মিউজিক সবকেই আমরা আর্টে ফেলি। তো আর্টের মধ্যে আমরা যেটা বলি আরকি, সব আর্টই কবিতা হতে চায়। কারণ হলো, যখনই আমরা সুন্দর একটা চিত্র দেখি, পেইন্টিং দেখি, তখন আমরা বলি যে কম্পোজিশন সুন্দর, কালার দেখি। আমরা বলি, পোয়েটিক। তো এই পোয়েটিক হওয়াটা লাগে, যেকোনো শিল্পে। ইভেন আমরা ওই যে ভিজ্যুয়াল পোয়েট্রি পেইন্টিংকে বলি। তো পোয়েট্রি আবার হতে চায় মিউজিক। পোয়েট্রি হতে চায় মিউজিক। আর মিউজিক হতে চায় স্পিরিচুয়াল। যেকোনো শিল্পেরই আলটিমেটলি কিন্তু স্পিরিচুয়াল। পোয়েট্রি, মিউজিক পার হয়ে ওই স্পিরিচুয়াল জায়গায় যেতে হয়। আমরা একটা সুন্দর বাড়ি দেখলে বলি, ইটস ভেরি পোয়েটিক। তাজমহলকে তো পোয়েটিক বলাই যায়। তো তাজমহলকে আবার আমরা বলি ফ্রোজেন মিউজিক, অনেকেই বলে। 

সামসুল ওয়ারেস: এবং গ্যেটে একবার বলেছিলেন আর্কিটেকচার সম্পর্কে যে আর্কিটেকচার ইজ ফ্রোজেন মিউজিক। ওখান থেকেই তাজমহলের কথাটা আসছে। আর্কিটেকচার ইজ ফ্রোজেন মিউজিক, মিউজিক ইজ লিকুইড আর্কিটেকচার। এটা কিন্তু ১৮২৬ সালে উনি বলে গেছেন। আর্কিটেকচার সম্পর্কে এত সুন্দর করে আর কখনো কেউ বলেনি। এই লেভেলে আর কেউ বলেনি। কারণ, এটা ব্যবহারিক শিল্প তো। তাই তাকে অত উচ্চ স্থান গ্যেটে দিয়েছিলেন। কারণ, গ্যেটে ওই গথিক চার্চ দেখে উনি বুঝতে পেরেছিলেন যে জমাটবাঁধা সংগীত হয় ভালো আর্কিটেকচার।

 তো লুই কানের কথা বললেন। লুই কান কয়েকটা জিনিসের ওপর খুব জোর দিতেন। একটা হচ্ছে সাইলেন্স। উনি মনে করতেন, সাইলেন্স হচ্ছে সবচেয়ে ইম্পর্ট্যান্ট জিনিস মানুষের। সাইলেন্সের ভেতর দিয়েই মানুষের বোধিসত্তাটা আসে। আর মিউজিকের চেয়েও বেশি ইম্পর্ট্যান্ট হচ্ছে সাইলেন্স। অনেক রকম চিন্তা থাকে তো। মোৎজার্ট কিন্তু একবার বলেছিলেন, মোৎজার্টকে জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে আপনি তো গ্রেট মিউজিশিয়ান। তো আপনার মিউজিকের কোন জায়গাটা ভালো লাগে? উনি বলছিলেন যে নো মিউজিক। নো মিউজিক বলতে উনি পজ বুঝিয়েছিলেন। কারণ, উনি একটা বাজিয়ে আবার একটু থেমে যান। ওই পজটাকে উনি বললেন যে আমার সবচেয়ে ভালো লাগে। কারণ, তখন মিউজিকের অনুরণনটা হয়। মিউজিকটা আমি তখন ভালো বুঝি। যখন মিউজিক হয় তখন না। গ্যাপে আমি বুঝি। এ ধরনের মানুষের তো বোধের ব্যাপারগুলো...

 তো লুই কানকে আপনি ভালো আর্কিটেক্ট বললে ঠিক বলা হবে না। উনি অ্যাকচুয়ালি মিউজিশিয়ান এবং স্পিরিচুয়াল একটা লোক ছিলেন। আপনি যদি ভালো করে অ্যাসেম্বলি বিল্ডিংয়ে ঢোকেন, আপনি কথা বলতে বলতে ঢোকেন, আপনি দেখবেন যে আপনি আর কথা বলতে পারছেন না। আপনি পারবেন না—এটা এক্সপেরিয়েন্স করতে পারেন। আপনারা তিন-চারজন যান, কথা বলতে বলতে ঢুকছেন, ঢোকার পরে দেখবেন যে সাডেনলি আপনারা আর কথা বলতে পারছেন না। সো অ্যাবজরবিং স্পেস! এবং এটা সাইলেন্স! সাইলেন্স করে দেয় আপনাকে। উনিও বলেছিলেন যে সাইলেন্স—মানে ধরেন আপনি যদি অ্যাসেম্বলি বিল্ডিংয়ের ভেতরের দেয়ালে ফ্লোরে বসে দেয়ালে হেলান দিয়ে অনেকক্ষণ থাকেন তো দেখবেন যে হুসইপার হয়। সাইলেন্স বিগিনস টু টক। তো এই যে জিনিসগুলো লুই কান এ ধরনের ভাষাই ব্যবহার করতেন। ওঁর আর্কিটেকচারটা অন্য লেভেলের, একটা স্পিরিচুয়াল কন্টেন্টে কাজ করেছেন। অ্যাসেম্বলি বিল্ডিংয়ের ভেতরে লাইটের যে খেলা আছে, তার যে হিউজনেস আছে, সেখানে আপনাকে একেবারেই ছোট্ট করে ফেলে। আপনি যখন একদম ছোট হয়ে যান, দেন ইউ স্টার্ট রিয়ালাইজিং গ্রেটার আন্ডারস্ট্যান্ডিং অব দ্য ওয়ার্ল্ড। যেমন ধরেন আপনি সমুদ্রের পাড়ে গেলে, বিশাল পাহাড় হিমালয়ের সামনে গিয়ে দাঁড়ালে যেটা হয় আরকি। তো আমরা, আমার মনে হয় যে ওনার ওই অ্যাসেম্বলি বিল্ডিং ওই কোয়ালিটির একটা। সমুদ্রের পাড়ে গিয়ে দাঁড়ালে যা হয়, হিমালয়ের পাশে গিয়ে দাঁড়ালে যা হয়—ওই টাইপের একটা বিষয়। স্পিরিচুয়াল।

 সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, এফ আর খান ঢাকায় এলে আমি প্রথম—যদিও উনি স্ট্রাকচারাল ইঞ্জিনিয়ার, আমি তখন ইনস্টিটিউটের সেক্রেটারি ছিলাম। ইনস্টিটিউটে আবার প্রেসিডেন্টও ছিলাম। ইনস্টিটিউট অব আর্কিটেক্টস বাংলাদেশ। ওটা আমরা মাজহারুল ইসলাম, আমি এবং আরও কয়েকজন মিলে আমরা এটাকে প্রথম এস্টাবলিশ করি, ফাউন্ডার মেম্বার আরকি আমরা। তো আমি তখন… 

সামসুল ওয়ারেস: বাহাত্তর। বাহাত্তরে। বাংলাদেশ হওয়ার পরপরই, ফেব্রুয়ারিতেই।

 ...আমাদের তো ছিল ইনস্টিটিউট অব আর্কিটেক্টস, পাকিস্তান। তো ওটাকে আবার নতুন করে সাজালাম। মাজহারুল ইসলাম প্রেসিডেন্ট হলেন, আমি ট্রেজারার হলাম। এরপর যখন সেক্রেটারি হলাম, ব্রাঞ্চ সেক্রেটারি, তখন একবার এফ আর খান এলেন ঢাকায়। তখন তাড়াতাড়ি তাঁর সঙ্গে যোগাযোগ করে আমি একটা লেকচারের ব্যবস্থা করি ইনস্টিটিউটের মাধ্যমে। তখন আমাদের অডিটরিয়াম ছিল না। সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের দোতলায় তখন ছিল সেমিনার রুম, এখনো আছে ওটা। তো ওইটাতে আমরা অ্যারেঞ্জ করেছিলাম। ওইভাবে ওনার সঙ্গে খুব ক্লোজ ছিলাম, যেহেতু আমি জেনারেল সেক্রেটারি, ওনাকে ইনভাইট করে এনেছি। এবং উনি ছিলেন একেবারে মাটির মানুষ। এত নামকরা ইঞ্জিনিয়ার, আমি তো ভয়ই পেতাম যে কথাটথা বলা যাবে কিনা। উনি দেখতাম যে মুড়িটুড়ি (মাখিয়ে খেতেন)…রবীন্দ্রসংগীত গাইতে পারতেন। অসাধারণ লোক ছিলেন। 

 সামসুল ওয়ারেস: ওইটাই আমি বলছি যে অ্যাকচুয়ালি সায়েন্সের কাজ হলো টু নো হোয়াট ইট ইজ। ওয়ান্স ইউ নো হোয়াট ইট ইজ জব অব সায়েন্স ওভার। পানি কী—সায়েন্স বের করল, এটা হলো H2O। H2O-এর পরে আর কিছু করার নেই, পানি H2O হয়ে গেল। কিন্তু আর্টের কাজ হলো যখন সায়েন্স এটাকে বলে দিল যে দিস ইজ দিস, দ্য ট্রুথ অ্যাবাউট দিস—তখন কিন্তু এটাকে কোশ্চেন করাই হচ্ছে আর্টের কাজ। আর্টের মূল কাজ কিন্তু ওইখানে। সো, আর্ট—অ্যানি আর্ট বিগিনস হোয়েন সায়েন্স স্টপস, এন্ডস।

 সায়েন্সের লোকেরা আমার ওপর রাগ করবে এগুলো শুনলে। কিন্তু ব্যাপারটা এ রকম। এ জন্য আপনার ইঞ্জিনিয়ারিং, যেমন ধরেন আপনি সিভিল ইঞ্জিনিয়ার, একটা বিল্ডিং বানালে আপনার কিন্তু সোসাইটি নিয়ে চিন্তা করার ব্যাপার না। আপনার হলো যে আর্থকোয়েকটা কেমনে সলভ করব, ফাউন্ডেশনটা কীভাবে দেব, দেয়ালের বা কলামের ওপর স্লবটা রাখতে পারব কি না—এটা পৃথিবীর যেকোনো জায়গায় হলে আপনার একই কনসিডারেশনে, একই সিস্টেমে করে যাবেন।

 আপনার কিন্তু ওই যে আজকে কী বার, সকাল না বিকাল—এগুলো দরকার নেই, তাই না? তো ইঞ্জিনিয়ারিং জিনিসটা হচ্ছে ম্যাথমেটিক্যাল এবং আপনার যে সমাজ বা টাইম, টাইমের সঙ্গে কোনো সম্পর্ক নেই। যেমন ধরেন টু প্লাস টু ইকুয়াল টু ফোর—এটা সাধারণ অঙ্ক আরকি। এটা হাজার হাজার বছর যাবৎ টু প্লাস টু ইকুয়াল টু ফোরই আসে।

 সামসুল ওয়ারেস: যেহেতু নিজেও একজন…খুব মজার একটা মানুষ আপনি। কারণ, আপনি একদিকে ইঞ্জিনিয়ারিং জানেন, সায়েন্স ভালো জানেন, আবার আরেক দিকে আপনি সাহিত্যিক।  

সামসুল ওয়ারেস: এই যে আপনি তো লেখক হিসেবে নাম আছে আপনার। তো এই যে দুটো জিনিসকে আপনি ভালো বুঝতে পারেন। তো আর্কিটেকচারাল লোকেরা কিন্তু এই দুইটার মধ্যে বিচরণ করি আমরা। আমাদের বিল্ডিং তো খালি এঁকে দিলে হবে না। আমাদের খেয়াল রাখতে হয় যে স্ট্রাকচারটা কেন ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের সঙ্গে প্র্যাকটিক্যাল হয়। একটা আজব জিনিস তো করতে পারি না।

 ওই যে জিনিসগুলো আরকি…সায়েন্স অ্যান্ড আর্টসের একটা ডায়ালেক্টিক্যাল রিলেশনশিপ আছে আর কি, দ্বান্দ্বিক। 

সামসুল ওয়ারেস: রবীন্দ্রসংগীত আমার সামনেও গেয়েছেন। এবং মুড়ি আর শিঙাড়া খেয়ে খুব খুশি হলেন। তো উনি ওই যে কখনো আমেরিকান, আমেরিকান যে কী বলে—ওই জিনিসটা আরকি যেটা অনেকেই করে—একদমই ছিলেন না। ঢাকায় এলে উনি একেবারে মনে হয় যে এই আমাদের এখানেই সারা জীবন ছিলেন। এত সুন্দর অ্যাডজাস্ট করতে পারতেন। আবার ওখানে গেলে কিন্তু কড়া লোক। উনি কিন্তু পার্টনার ছিলেন এসওএমের—স্কিডমোর, ওউইংস, মেরিল। Skidmore, Owings & Merrill (SOM) সারা পৃথিবীর সবচেয়ে বড় আর্কিটেকচারাল ফার্ম। বড় বড় প্রজেক্ট আমেরিকারগুলোই করে ওরা এবং সারা দুনিয়াতে করে। উনিও তো অনেক প্রজেক্ট করতেন। হজ টার্মিনাল করলেন জেদ্দাতে, মালয়েশিয়াতে, সিঙ্গাপুরে ওনার অনেক কাজ আছে। আর আমেরিকার টলেস্ট বিল্ডিং উনিই করেছেন ডিজাইন।

 সামসুল ওয়ারেস: ওখানে এফ আর খানের একটা ম্যুরাল আছে, দেখছেন বোধ হয়, গোল্ডেন কালারের। 

সামসুল ওয়ারেস: উনি সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের একজন মহিরুহ মানুষ।

 সামসুল ওয়ারেস: বলা হয়, রাইট, আইনস্টাইন অব স্ট্রাকচারাল ইঞ্জিনিয়ারিং বলা হয়। কিন্তু মজাটা হলো যে আইনস্টাইন কিন্তু বেহালা বাজাতেন। মানে ওই লেভেলে গেলে, আমি যেটা বলছিলাম আরকি, যে আপনি একটা স্পিরিচুয়াল লেভেলে গেলে তখন কিন্তু আপনি বুঝতে পারেন যে লাইফের আসল ব্যাপারটা কী।

 ইঞ্জিনিয়ারিং খুবই ইম্পর্ট্যান্ট জিনিস। আবার আর্টও। এই দুটোর মিশ্রণ কিছু কিছু ব্যক্তির মধ্যে হয়। এফ আর খান কিন্তু ও রকম ছিলেন। লুই কান ও রকম ছিলেন। আইনস্টাইন ওরকম ছিলেন। উনি (আইনস্টাইন) যখন জার্মানি থেকে চলে আসেন আমেরিকায়, তখন ওনার একটা ছোট্ট স্যুটকেস ছিল, টিনের। আমাদেরও কিন্তু ছোটবেলায় টিনের স্যুটকেস ছিল। টিনের স্যুটকেস আর একটা বেহালা। এক হাতে বেহালা, আরেক হাতে টিনের স্যুটকেস—এইভাবে আমেরিকায় গিয়ে উপস্থিত…

সামসুল ওয়ারেস: কিছুটা। 

সামসুল ওয়ারেস: না, এফ আর খান তো খুব অল্প বয়সে মারা গেলেন। মারা যাওয়ার কিছুদিন আগেও আমাদের সঙ্গে দেখা হয়েছিল। ঢাকায় উনি আসতেন। আমি আর রবিউল দুজন মিলে ওনার সঙ্গে দেখা করে বললাম, আমরা তো ঢাকার একটা মাস্টারপ্ল্যান করতে চাই। তো কী করা যায়? ওটা বোধ হয় সেভেন্টিজের শেষের দিকে—’৭৬-’৭৭ ওই সময়। এফআর খান তো মারা গেলেন ’৮২-তে বোধ হয়। তো ওই সময় ওনার সঙ্গে দেখা করে আমরা বললাম, এফআর খানের সঙ্গে আবার আত্মীয়তা ছিল রাশেদ খান মেননের ছোট ভাই একজন আর্কিটেক্ট আছে। ওনার নাম তো মনন। ...মননকে ধরলাম যে এফআর খানের সঙ্গে একবার দেখা করাও, আমার কথা আছে। তো আমরা তিনজন গিয়ে বললাম। উনি বললেন, ঠিক আছে। তো উনি পুরো ঢাকার মাস্টারপ্ল্যান করে পাঠিয়েছিলেন আমাদের কাছে। 

সামসুল ওয়ারেস: উনি বলছিলেন যে মাস্টারপ্ল্যান অনুযায়ী তোমাদের এখানে যদি করে, তাহলে তোমরা যাবা, আমার ওখানে ট্রেনিং নিবা, এখানে এসে আবার করবা। বড় ধরনের একটা চিন্তা করেছিলাম। পুরো চিন্তাটা যখন ডিআইটিতে গিয়ে বললাম যে আমরা এরকম করতে চাই এফআর খানের মাধ্যমে... ইত্যাদি। পুরো ডকুমেন্ট দিলাম। তো চেয়ারম্যান তখন বলল, আমি চেয়ারম্যানের নাম তো ভুলে গেছি ও সময়ের, খুঁজে বের করতে হবে ওই সময় কে ছিল। আমাদের তো খুব অল্প বয়স তখন, ’৭৬-’৭৭-এ তিরিশের ঘরে বয়স আমাদের। তো ওই সময় আমরা তো সরল বিশ্বাসে ওটাকে দিয়ে আসছি। এরপর আবার যখন দেখা করতে গেছি, খুঁজেই পায় না আমাদের ডকুমেন্টটা।

সামসুল ওয়ারেস: আমরা এত লজ্জায় পড়ছি যে এফ আর খানকে আর আমরা আর... যোগাযোগ করতে ভয় পেয়ে গেছি। তো এই ওখানে ওটা শেষ হয়ে গেছে।

 কিন্তু উনি একটা সুন্দর, খুব সুন্দর একটা ওয়ার্কআউট করেছিলেন। কিন্তু উনি ভেবেছিলেন যে আমরা হয়তো এটারে পারব এখানে করতে। আমরা যে এত কাঁচা ছিলাম, আমরাও বুঝি নাই যে এত কাঁচা কাজ হয়ে গেছে। ডিআইটি এটা পাত্তাই দেয় নাই। ফেলে দিয়েছে আরকি।

 সামসুল ওয়ারেস: না। অ্যাকচুয়ালি দুঃখ হয় না। কারণ, ঢাকায় অনেক সুন্দর জিনিস হয়েছে। আবার অনেক জিনিস উল্টাপাল্টা হয়েছে। 

সামসুল ওয়ারেস: আমার কোনো দুঃখবোধ নাই এজন্য। এটা তো একটা মানে সময়ের...সময়টা খুব ইম্পর্ট্যান্ট। স্থান এবং কাল—এ দুটিই হচ্ছে মানুষের, মানে বিশেষ করে আর্টের ব্যাপারে এটা বেশি লাগে। সায়েন্সে তো সময়কালের বাইরে কাজ করতে হয়।

 সামসুল ওয়ারেস: না, কলোনিয়াল বিল্ডিং তো এটা আইডেন্টিটি। এটা তো আমার মনের সাথে সম্পর্ক নাই। এটা আপনাকেও বলতে হবে।  

 সামসুল ওয়ারেস: বুদ্ধদেব বসু সেগুনবাগিচায় থাকতেন। 

সামসুল ওয়ারেস: না, অ্যাকচুয়ালি আপনার অনেকগুলো ব্যাপার আছে এখানে—পজিটিভ-নেগেটিভ আছে। ঢাকা শহরের মেট্রোপলিটন এরিয়া নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন এরিয়ার ১০ ভাগের ১ ভাগ। জাস্ট ওয়ান টেনথ। মানুষ হচ্ছে নিউইয়র্কে ১৮ মিলিয়ন আর আমাদের ২২ মিলিয়ন হয়ে গেছে এখন ২ কোটি ২০ লাখ।

 সামসুল ওয়ারেস: তো আমি বলছি, এই একটা পয়েন্টেই কিন্তু আপনাকে বুঝতে হবে যে এটা কিছুটা আনম্যানেজেবল থাকবে। বাই নেচার এটা হবে। আমাদের তো খুব কনজেস্টেড, কম্প্যাক্ট প্ল্যানিং। অল্প জায়গায় বেশি লোক থাকার একটা প্ল্যানিং আমাদের লাগবে। এগুলো করতে গেলে তো একটা দেশ, দেশের সরকার, তারপর স্থপতি—সবাই মিলে করতে হয়; শুধু স্থপতি এটা করতে পারেন না। আমাদের এখানে সবাই মিলে কোনো কাজ হয়নি। সরকার একেবারেই করে নাই। একটা রাজউক করে দিয়ে ছেড়ে দিয়েছে দায়িত্ব সব। রাজউকে মানুষই নাই, অল্প কয়টা লোক দিয়ে চলে। এবং তারা তো…আপনি জানেন, আমার চাইতে ভালোই জানেন কী করে ওরা। তো এখন আমি যেটা বলতে চাই, আমেরিকায় যে লোক আছে এই ৫০টা স্টেটে, এরা যদি সবাই টেক্সাসে এসে যায়, সব মানুষ, তখন টেক্সাসের যে ডেনসিটি হবে, ল্যান্ড ভার্সেস মানুষ, সেটা আমাদের বাংলাদেশের মতো।

সামসুল ওয়ারেস: হ্যাঁ, এইগুলো তো রিয়ালিটি, আমাদের জানতে হবে। প্রবলেমটা হলো আমরা ভালো একটা শহর বললেই আমরা মনে করি আমেরিকা, ইউরোপ। এইভাবে আসলে কম্পেয়ার করা… 

সামসুল ওয়ারেস: আমার মনে হয় না। ওদের আর্কিটেকচার তো অনেক পুওর। 

সামসুল ওয়ারেস: খারাপ, খারাপ। আমি যেটা বলতে চাচ্ছি যে যদি আপনি ওই ভাবে কম্পেয়ার করেন, কলকাতায় কিন্তু একটা সময়, ১৯৫০ সালে ছয় গুণ বেশি লোক ছিল ঢাকার থেকে। এখন কলকাতায় লোকসংখ্যা ছয় গুণ থেকে আমাদের চাইতে কমে গেছে। ওরা সময় ও স্পেস পেয়েছে গোছানোর। আমাদের কিন্তু হঠাৎ ’৭২-এর পর অসম্ভব রকমের কনজেশন হয়েছে, এক নম্বর। দুই নম্বর হচ্ছে আমরা কিন্তু এখন ফোর্থ লার্জেস্ট মেগাসিটি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড। এগুলো তো হঠাৎ করে হয়ে গেছে। আমরা তো প্রস্তুত না। আমাদের ইকোনমি প্রস্তুত না। আমাদের টেকনোলজি তো নাই। আমরা তো কিছুই, মানে আমরা একটা স্ক্রু-ও বানাই না এখনো। একটা সুই কিনতে হয় চায়না থেকে। তো আমাদের টেকনোলজি ডেভেলপ করে নাই। কিন্তু মানুষ বেড়ে গেছে। তা-ও আমি এটা বলি যে কিছু ভালো আর্কিটেক্ট হওয়াতে কিছু বিল্ডিংয়ের অন্তত চেহারা ভালো হচ্ছে।

সামসুল ওয়ারেস: কাশেফের (স্থপতি কাশেফ চৌধুরী) কাজ ভালো। মেরিনার (স্থপতি মেরিনা তাবাশ্যুম) কাজ ভালো। এটা তো ওয়ার্ল্ড রিকগনাইজড হয়ে গেছে। ওয়ার্ল্ডের বেস্ট বিল্ডিং হয়েছে তো কাশেফের, আপনি বোধ হয় জানেন, বেস্ট বিল্ডিং ইন দ্য ওয়ার্ল্ড। 

 সামসুল ওয়ারেস: ওটা হচ্ছে খুলনার কাছে একটা জায়গায়, নামটা মনে পড়ছে না এই মুহূর্তে। ওই বিল্ডিং সারা পৃথিবীর সবচেয়ে নামকরা আর্কিটেক্টদের সঙ্গে প্রতিযোগিতা করে ওয়ার্ল্ডের বেস্ট বিল্ডিং হয়েছে ২০২২ সালে। সেটা দুই বছর পরপর হয়। ইংল্যান্ডে তাদের হেডকোয়ার্টার। তারা সারা ইউরোপের আর্কিটেক্ট, অন্য নামকরা আর্কিটেক্টদের জুরি করে এটা করে। সেখানে সেটা হয়েছে। তো আমাদের আছে।

 আপনারা ওই গাইবান্ধার কাজটাও যদি দেখেন। ওর একটা স্টুডেন্টস কমিউনিটি আছে। ওই বিল্ডিং, আপনি হয়তো দেখেননি। এ ছাড়া এখন কিন্তু অনেকেই সুন্দর সুন্দর কাজ করছে। বাংলাদেশি মডার্নের অনেক ভালো ভালো কাজ আছে।

 পুরো শহরে আপনি যদি বলেন আমেরিকাতে হাঁটলেও ভালো বিল্ডিং আপনার চোখে পড়বে না, কলকাতায়ও। ওই যে সবাই কবি নয়, কেউ কেউ—ব্যাপারটা তো থাকবেই। পুরো বিল্ডিং হবে না কখনো। তবে কলকাতার প্ল্যানিং আমাদের চাইতে ভালো। ওদের প্ল্যানিং ডিপার্টমেন্টগুলো ভালো। অনেকটা সাহেবরা তৈরি করে দিয়েছিল। আমাদের প্ল্যানিং সবচেয়ে পুওর। ঢাকার কোনো প্ল্যানিং হয় নাই। সেজন্য বিল্ডিং কিছু সুন্দর হচ্ছে, কিন্তু প্ল্যানিং—এই যে ট্রান্সপোর্টেশন বলেন। প্ল্যানিং মানে কী? প্ল্যানিং হচ্ছে কতটুকু জায়গা আপনি দেবেন মানুষ থাকার জন্য, কতটুকুতে আপনি বন করবেন, মানে আপনার পার্ক এরিয়া লাগবে কতটুকু, আপনার স্কুল-কলেজে লাগবে কতটুকু। এগুলোর তো একটা রেশিও (অনুপাত) লাগবে। এই যে আমাদের এখানে স্কুলগুলোর কোনো খেলার মাঠ নাই। এগুলোই তো প্রবলেম। এটা তো ধরেন আর্কিটেক্ট বা কোনো ব্যক্তিবিশেষের প্রবলেম না। আমাদের এত লোক যে আমরা ওই মাঠকেও ভাগ করে প্লট করে ফেলছি অনেক সময়। ঢাকার যে কিছু মাঠ ছিল, সেটাও ভাগ হয়েছে। আমাদের চোখের সামনে ঘটেছে এগুলো। এগুলো তো আমরা থামাতে পারি নাই। আমরা ব্যর্থ সে হিসেবে। সমস্ত জাতি ব্যর্থ যে একটা শহরকে যে যে জিনিসগুলো…এবং সেটার জন্য দরকার ছিল ভালো একটা কমিটি। আজ পর্যন্ত কোনো কমিটি নাই, যেমন আমাকে কোনো দিন সরকার ডাকে নাই যে আসেন, কী করা যায় ঢাকা শহর নিয়ে। আমরা তো করতে পারতাম। আমরা না পারি, আমরা দুজন এক্সপার্ট আনতে পারতাম, কথা বলতে পারতাম। মানে এগুলো তো নিয়ম আছে করার। আমরা যে চায়না থেকে জিনিস আনি, এখান থেকে আনি, আমাদের অনেক কাজ করি। বিদেশের এক্সপার্ট আনি না কেন? তো আমরা না পারলে করব না? আমাদের এখানে লোকজন চলে যায় চিকিৎসার জন্য ইন্ডিয়াতে, থাইল্যান্ডে। তো ওই রকম ব্যাপার। একটা সময় থাকবে, আমাদের লাগবে না।

 পাঁচ বছর পরপর যে সরকার বদলায়, নিয়ম ছিল যে এখানে সরকার এসে এই উচ্চতায় নিয়ে ছেড়ে দেবে। আবার এখানে একটা সরকার আসবে, এইখান থেকে এখানে নিয়ে ছাড়বে। পাঁচ বছর পরপর ফাইভ ইয়ার্স প্ল্যানিং বলে আরকি। কিন্তু আমাদের কিছুই তো হয় না, বিশেষ করে এই যে ফিজিক্যাল প্ল্যানিং।

 একটা গ্রাম, আদর্শ একটা গ্রাম—আজকে খুব ইচ্ছা আমাদের একটা গ্রাম ডিজাইন করার। কেউ তো আমাদের অফার দেয় না। আমি তো নিজে গিয়ে একটা গ্রামের মধ্যে বলতে পারি না; মেরে ভাগিয়ে দেবে। আমি ওই জিনিসগুলো আসলে…এখন এগুলো দোষাদোষি করা যাবে না।

 আমাদের রিয়ালিটিটা ভালো করে বুঝতে হবে। রিয়ালিটি হলো আসল। এই রিয়ালিটিকে ঠিক করার জন্য সবচেয়ে বড় যারা কাজ করে, তারা হলো পলিটিশিয়ান। তারপর আসে অন্যান্য এক্সপার্টিজ যারা আছে, বিভিন্ন টেকনিক্যাল লোকেরা আসে। আমাদের ওই যে স্তরে স্তরে যে কাজগুলো করার কথা ছিল, সেটা সামহাউ হয়নি। বিক্ষিপ্ত কিছু কাজ হয়েছে।

সামসুল ওয়ারেস: না, আর্টিস্টদের মধ্যে তো ধরেন জয়নুল আবেদিনের কথা আসবেই। কারণ, ওনার মতো স্পিডে স্কেচ করা… 

সামসুল ওয়ারেস: স্কেচের মধ্যে স্পিড আর কারও নাই। তো একেকজন একেকভাবে ভালো। উনি একটা লাইন টানলে ওই লাইনের মধ্যে এত কথা বলতে পারেন। একদম জ্যান্ত লাগে আবার এত কুইকলি আঁকার মধ্যে। ওয়ার্ল্ড ক্লাস, মাস্টার ক্লাসের একজন স্কেচমাস্টার। পেইন্টার হিসেবে আমি অত বড় বলব না। কিন্তু স্কেচে একদম মানে মাস্টারলি ওয়ার্ক আছে তাঁর।

 কামরুল হাসানের কাজ ভালো লাগে। কারণ, কামরুল হাসানের যে গরুগাড়িতে মধ্যে মানুষ যাচ্ছে, এত মায়া ধরতে পারে। বাংলাদেশটির একদম অন্তরের কথা বলতে পারে। ওনার মতো অত সুন্দর করে কিন্তু…ওনার যে কাজগুলো আছে গরু, মানুষ—সবার চোখ এক রকম করে আঁকছে কিন্তু। আপনি খেয়াল করে দেখবেন যে মানুষের আর গরুর চোখ এক। তারা একটু অসহায়, যাচ্ছে, কষ্ট করছে। কীভাবে যেন উনি পারতেন এটা! ওনাকে অনেকে ওই যে কিউবিস্ট, টিউবিস্ট বলে। এগুলো আসল কথা নয়। ওনার যে জিনিসটা হচ্ছে যে উনি একদম ন্যাচারালিজম করে না। রিয়ালিজম করে, রিয়ালিস্টিক ছবি। কিন্তু ওর মধ্যে যে ওনার নিজস্ব একটা স্টাইল আছে, নিজস্ব একটা ব্যঞ্জনা আছে বা এক্সপ্রেশন আছে, সেটা কিন্তু ওনার নিজস্ব এবং এটা আর কোনো শিল্পীর অত স্ট্রংলি নিজস্ব একটা ক্যারেক্টার আমাদের দেশে নাই। বেশিরভাগই অন্যান্য জায়গা থেকে, সোর্স থেকে নেওয়া কিছু ছবি। নিজস্ব ক্যারেক্টার তৈরি করার মধ্যেই দুজন প্রথম আসবে।

 এরপর আরও আছেন আপনার ট্যাপিস্ট্রি করতেন যে রশিদ চৌধুরী। রশীদ চৌধুরীর কিছু কিছু ট্যাপিস্ট্রি আছে, অসাধারণ কাজ। আমাদের বাংলাদেশের যে কালচার, বিশেষ করে ফিগারের ভেতর দিয়ে ফ্লেইম লাইক কতগুলো ছবি উনি এঁকেছেন। এর ভেতর দিয়ে একটা দেশজ ক্যারেক্টার উনি কিন্তু আনতে পেরেছেন। আর তা ছাড়া ওনাকে ট্যাপিস্ট্রির জনক বলা যায় বাংলাদেশে। এখনো তো আর নাই। উনি একাই ছিলেন এবং একটা স্কুলও করতে চেয়েছিলেন। অকালে মারা গেলেন, অল্প বয়সে মারা গেলেন।

 মনির আমাদের তো ওয়ার্ল্ড ক্লাস পেইন্টার। তার ছবির মধ্যে স্পেস অ্যান্ড কালারের যে ব্যঞ্জনা—অসাধারণ। আরও অনেকেই ভালো কাজ করেন এখন। 

 সামসুল ওয়ারেস: আপনাকে অনেক ধন্যবাদ।